因为观众在换代，中国导演也随之在换代，而这种换代更是跳跃式的。
由青年演员、导演徐峥自导自演的电影《泰囧》自2012年12月12日上映以来，连续破了十多个华语片纪录——上映第一周夺得首周的单日票房冠军、周末华语片冠军，全周收获3.1亿元，刷新国产片单周票房纪录，观众数达1175万，超过3D《泰坦尼克号》首周的1050万，创下单周观众总数新高。第二周又以3.744亿刷新自己刚创下的纪录，同时超过《变形金刚3》的3.62亿，成为次周最高票房纪录的保持者。《泰囧》最终累计票房12.6亿，成为有史以来最卖座的华语电影。
从宁浩的《疯狂的石头》、滕华驶的《失恋33天》、乌尔善的《画皮II》，再到徐峥的《泰囧》，“70后”青年导演创造的票房奇迹让冯小刚、张艺谋、陈凯歌等老一辈的“第五代”导演汗颜……
中国电影导演真正换代的时候到了？
何为“代”
中国电影导演的分代不是一个严密的学术概念，而只是一种约定俗成的说法。一般来说这样划分。
1、“第一代导演”指上个世纪20年代中国电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。
2、“第二代导演”指上个世纪三四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、孙瑜、费穆、吴永刚等。他们是第一代导演的学生。
3、“第三代导演”是指上个世纪五六十年代活跃于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。
4、“第四代导演”多是“文革”前毕业于北京电影学院或各电影厂培养出来的，在新时期崭露头角的一些导演，如张暖忻、吴贻弓、滕文骥、吴天明、谢飞、郑洞天、黄健中、黄蜀芹等。
5、“第五代导演”以电影学院78班毕业的一批导演为代表，如陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、何群等。
6、“第六代导演”指上个世纪八十年代中期接受电影教育在九十年代初开始拍电影的一批导演。如管虎、路学长、娄烨等。
青年导演的票房奇迹
2006年，宁浩导演的《疯狂的石头》以300万元投资得到2300万元票房。
2011年底，滕华驶导演的《失恋33天》以近千万的投资拿下3.5亿元的票房。
2012年暑期档，乌尔善导演的《画皮II》3D连破当时12项中国国产电影票房纪录，是首部票房过七亿的华语电影。
2013年年初，徐峥的《泰囧》又将《画皮II》的纪录打破。
《泰囧》的导演徐峥曾说，我相信《泰囧》的纪录很快就会被打破。
青年导演的时代来临
北京大学中文系教授张颐武的观点是：导演换代的原因源自于电影观众的年轻化。
张颐武认为，《泰囧》的成功并非偶然。从《失恋33天》到《泰囧》，看起来都是一个个的偶然，一个个偶然连起来就是必然。这个必然就是中国的中产阶层观众越来越年轻化，越来越移动互联网化，他们的趣味和需求也发生了深刻改变。“85后”、“90后”群体正在主导着中国电影的未来。因此，大片模式、视觉奇观这样的套路在中国电影市场上越来越难以奏效，反而是贴近人们日常生活的、能提供幸福感的中小成本电影越来越有市场。
因为观众在换代，中国导演也随之在换代，而这种换代更是跳跃式的。张颐武指出，张艺谋、陈凯歌等第五代导演已经六十岁了，本来指望陆川、王全安这批第六代接班，但是现在看来又没接上。倒是徐峥这样的新导演一出手就接上了地气。
《泰囧》的出品人之一王长田对此深有感触。他说，国内本来只有五大导演能确保票房，现在看来需要更多的新导演来建立票房的信心和品牌。如果不培养新导演，中国电影就没有未来，而且新导演更具热情和创新能力。
第五代导演、监制黄建新认为，从2011年的《失恋33天》开始，到去年的《画皮II》《寒战》《泰囧》都表明——中国电影改朝换代的时候到了。以前也有一些成功的案例，但还只是个人的转换，而这两年是出现了整体上的转换。
黄建新说，六十岁人的情感表达和鉴赏方式，跟二十几岁的人是完全不同的，所以反映当今社会真实的价值角度的电影，六十岁的人一定是无法拍的，拍了一定是所有年轻人都说“No，错了！”而像张艺谋、陈凯歌这样的第五代导演从上个世纪八十年代就出来了，在电影圈呆了这么久了，现在拍片赚钱的还是这帮人——全球都没这种情况。可能由于中国电影结构问题存在得太久了，其他行业都在改革，惟有电影这块是铁板一块，这就使人才的成长受阻，甚至有的人都没办法去拍。现在终于出现了整体上转换，是一件特别好的事情。
责任编辑/辛加坡 冯湄
