《泰囧》是一剂轻松愉快的解药。
岁末年初的中国电影市场上，杀出了一匹名曰《人再囧途之泰囧》的黑马，事实证明它自己的“囧途”一点儿也不囧，倒是“囧”坏了不少丈二和尚摸不着头脑的无聊看客和百思不得其解的精英专家，就连未能吃到葡萄的诸多大师们也不免频频泛酸。这就好比一直被村里人称为“狗剩儿”的傻小子居然也能一夜暴富，人们只能瞠目结舌地纳罕，他咋就突然发了呢？影片的超常成功，甚至还引发了“友邦惊诧”：外国人老问我怎么看，我也老问外国人怎么看。
这部在西洋话语中被定名为《迷失在泰国》的中国电影，的确遭到了不少海外热议，尤使好莱坞感到震惊乃至震慑。他们觉得，无论从什么角度以何种标准来衡量，《泰囧》都是一部荒诞的影片。其首要荒诞在于，一直由他们的《阿凡达》和《变形金刚》保持的中国市场票房纪录却在一夜之间被《泰囧》刷了新；他们必须靠绿票子堆砌的科技奇观特效才能取得的票房辉煌，却被《泰国》的廉价噱头所挫败；而且在他们的眼中，这不就是他们的《宿醉2》和《飞机、火车和汽车》的山寨杂糅吗？一部既没有剧本原创性、又缺乏吸引眼球的特效、在他们的预算框架内只能算是“超低成本”的影片，又是凭什么成了票房冠军的呢？
这个问题也许一百年都找不出正确答案，就像那些碰巧中彩的彩民为什么突然就中彩了一样。我的回答是，它之所以中奖只是因为其他人都未能中奖。奖就在那儿摆着，你拿不走，总有人会拿走。
“恰逢其时”、“撞上了大运”、“踩到了点儿上”……也许是最方便、最快捷、最懒惰的解释。在所有贺岁档的影片中，前前后后，惟有这一部才有点贺岁的年气。就连多年号令贺岁江湖的“贺岁爷”都不贺岁了，不但不贺岁，反而还玩儿起了深沉和凝重，《泰囧》则自然而然地成为了观众寻求开心娱乐的影院首选。所以，人们不禁要说，是他人的退让，为《泰囧》在拥挤的贺岁旅馆内留出了一张舒适的空床。
撇开前一部《人在囧途》所培植的商誉血缘以及主演们各自的忠实拥趸不谈，影片直面普通人的普通现实，用大情节的简单故事，以荒诞搞笑的方式寓庄于谐，直陈主人公不仅“迷失在泰国”，而且还迷失了人生方向，让每一个“普通青年”、“文艺青年”和“2B青年”都能观照到自己的影子。而这恰恰也是其他同期上映的影片为《泰囧》留下的空床。
同时，在整个上映过程中，文化精英们对影片大肆贬损并强调电影不要仅仅关注票房而应注重提升观众的文化素质和欣赏趣味云云，被视为是在剥夺老百姓欣赏轻松娱乐的权利。由此而招致的社会逆反，又为《泰囧》铺好了一张空床：就像他老人家曾经说过的一样，凡是敌人反对的，我们就要拥护。在大氛围一片浑浊的情况下，一缕新鲜空气，哪怕它是毒气，人们也会兼收并蓄。年初发生的一些社会事件证明老百姓并没有脑死亡，看什么不看什么，由不得精英决定。
就像《宿醉2》一样，影片沿袭前一部的故事结构和故事设计，只不过是把故事背景从本土搬到了泰国。这无非是一个简单的故事策略，也是一种定位考量。投资人的钱要收回，必须吸引观众，面对一群早已被糟烂片摧残得心性全无的悲催观众，怎么办？必须给他们看一点不一样的东西。即如其英文片名所示，是迷失在本土？还是迷失在异国？作为一个中国观众，当你在售票窗口犹豫徘徊时，你会选择哪一个？更多观众肯定会做出自然的选择，尤其是当已经出来的人们在传播清一色的口碑时，影片就长了腿，有了自己独立行走的智商。
很少有人会认为《泰囧》是什么好电影，但它却是一部聪明的电影。可以说，至少对观众而言，它是一剂轻松愉快的解药。深受烂片毒害的观众需要这一解药，尽管解药本身也是毒，只不过是以毒攻毒而已。它的成功更多的就是解药的作用。看过武侠的都知道，解药在最需要的时候，其价值之大足以雷动江湖，甚至还可能引发江湖大战。《泰囧》这一解药，的确振荡了中国的整个电影江湖，就连从不涉足江湖的人，都被纷纷卷入，大有一种“人在江湖，身不由己”的感觉。多少从不进影院的人，为了寻求在这片江湖上的存在感和归属感而为它解囊购票在多年之后再次甚至首次踏进影院。3800万人次的观众便是明证。这一振荡，以其直指人心的轻松娱乐和对物质财富的深刻反思，对观众趣味进行了重新定义，完全打乱了中国电影江湖的格局，对重金打造巨大卡斯阵容以古装武侠为主体的市场构成了巨大的冲击和嘲讽，这本身就是对“迷失”和“囧途”的一种自相关刻画：大预算大卡斯的古装武侠大片统领票房的时代似乎已经过去，至少已经风光不再。
从设计定位而言，影片以取悦观众为明显诉求，熔各种娱乐元素于一炉，向观众展示了一个事故频发的旅途，有轻松诙谐的公路片和探险片外观，有传统猫鼠游戏的各种夸张甚至用力过猛的噱头，有三剑客的生花表演，有物质欲望，有现实和梦想，有异域风情，有文化冲击，甚至还有哲学思辨……这便是人们嗤之而依然趋之的潜因。
即如片中在快节奏的奔突和玩噱之余突然出现的那个释放孔明灯的温馨宁静的场景所示，无论生活多么悲催，咱们还是不妨暂时停下脚步，闻一闻玫瑰的芬芳。正是这些可圈可点的隐义，叩击了了众多观众的心弦。
责任编辑/翟建农
