《我的影子在奔跑》剧本是“夏衍杯”优秀剧本获奖作品，由剧本中心苏小卫主任推荐给导演方刚亮。方刚亮读过之后，十分喜欢，但又感到没底：整个故事没有一条完整的故事线，更没有戏剧冲突，观众能坐得住90分钟吗？同时他也意识到这正是这个剧本的可贵之处：它就像一条珍珠项链，吸引观众的不是那根绳儿，而是那一颗颗洁白温润的珍珠。方刚亮接着用另一个比喻解释自己的任务，“我就像做烤串的师傅，要把每块肉都烤得有滋有味，让观众吃了一块还想着下一块。”在第16届上海国际电影节电影频道传媒大奖竞赛单元中，《我的影子在奔跑》一举夺得最佳导演奖，这也是该片在传媒大奖上获得的惟一奖项。从某种角度来看，这个结果可以说明，方刚亮在这部电影中所体现的导演手法的确非常突出。
《我的影子在奔跑》讲述了一个患有艾斯伯格综合症的孩子与其单身母亲17年相依为命的生活。有评论称这部电影“以独特的视角描写了特殊人群的精神世界，他们不为人知的喜怒哀乐和离奇瑰丽的幻想王国，纯真清新却又不失精致细腻，全片宛如一幅清水涤净的蜡笔画”。据百度百科，所谓艾斯伯格综合症是一种主要以社会交往困难，局限而异常的兴趣行为模式为特征的神经系统发育障碍性疾病，在分类上属于广泛性发育障碍。该病病因不明，发病率可能远高于儿童孤独症。《我的影子在奔跑》对母子关系的刻画十分日常琐碎，但细细分辨却有一种惊心动魄的力量。虽然描写的是特殊人群，但全片从头至尾没有打一张“悲情牌”，情感克制态度超然。影片主人公修直由一大一小两个孩子扮演，表演自然到位，导演方刚亮功不可没。
方刚亮导演过各种类型影片，其中最声名在外的是儿童片。采访中他笑言，自己从来没有刻意往儿童片方向发展过，但不知怎么回事，最有观众缘的几部都是儿童片，以至于让一些人误会他是专门的儿童片导演。不过他坦言，国产儿童片之所以这么多年一直萎靡不振的原因，除了电影分级制迟迟得不到实施外，缺乏专门人才也是一大主因。方刚亮目前身为北京电影学院导演系教师，有十多年的教学经验，不过今天的电影教育依然让他困惑：我们到底要把学生教成什么样？
一对普通母子的沟通和交流
大众电影：《我的影子在奔跑》的题材在现在这个环境下很不讨巧，据说你花了很长时间找投资，最后把这个片子拍成了。为什么对这个剧本这么有兴趣？
方刚亮：2010年《我的影子在奔跑》获奖以后，苏小卫老师就把本子推荐给我。我是拍《上学路上》的时候和她认识的，她知道我拍儿童片有些办法。苏小卫老师推荐的时候说，这个本子特别“接地气”——我觉得这个形容特别准确。这个故事算是真人真事，保证每个情节都是生活里真实发生过的，有生活基础。另外它的心理依据、行为依据，社会基础，全都是非常现实的。
大众电影：你周围有患艾斯伯格综合症的人吗？
方刚亮：我生活里没有，而且说实在话，我拍到后面没把修直当做艾斯伯格综合症患者来拍。因为实际上这是一个轻度的病症，医学上认为大部分艾斯伯格综合症患者散布在我们周围，没有被发现。比如你上小学中学的时候，班上可能就会有些自我很封闭的理工男，他们很可能就是潜在的艾斯伯格综合症。
大众电影：是他们自己知道不告诉别人，还是连他们自己和家人都不知道？
方刚亮：他们自己和家人都不知道。社会对这个病症没有那么广泛的认知，生活中70-90%的患者被忽略了。比如牛顿、爱因斯坦其实都是艾斯伯格综合症，只是他们不像《海洋天堂》里文章演的那么剧烈的自闭，是很轻度的。
大众电影：很有可能大家觉得这个小孩性格就这样。
方刚亮：对，就觉得这个孩子不善于与人沟通，人际关系搞不好，视野比较窄，总是对一件事有兴趣。有时在学校里，有些孩子智商不高或者调皮捣蛋，大家也不会把这个当做病来看。实际上这种人广泛存在。拍电影的时候我觉得没必要太渲染艾斯伯格综合症，当做噱头来说。其实我更想表达的是一对普通的母子，怎么建立沟通和交流，所以没有刻意强化说这个孩子怎么异于常人，就把他当做学校里一个普通的理工男，稍微有点封闭而已。
大众电影：从“戏剧冲突”的角度来看，这部电影从头到尾都很“平”，你没过把它变得更跌宕起伏一点吗？
方刚亮：《我的影子在奔跑》从头到尾都完全靠生活的点点滴滴累积起来，用情感穿起很多的“珍珠”。这些“珍珠”之所以珍贵，就是因为它真实。这是它跟一般电影都不一样的地方，所以我才觉得它能拍成一个非常有特点的文艺片。没有贯穿的故事情节线，作为导演我还要想方设法抓住观众，我的任务就是要把每颗“珍珠”都弄得特别地道。
出自生活场景里的“真人”
大众电影：说说你是怎么弄的。
方刚亮：这部电影乍看上去没什么，可其实是我拍过的电影里面，最花心思的一个。这个戏把我以前很多惯用的导演手段都推翻了，甚至为了实现一些想法，我把以前一直合作的剧组人员都换了。拿到本子的时候我特别伤脑筋，太细碎的生活的东西，理论上观众是看不下去的。电影是梦幻，总要和生活有点距离。所以我必须调动一切可能的影像的创作手段，把这个拉向生活。就好像死一个人在电影里不算什么，但如果是你认识的一个人死了，对你来说这就是一个事了，你会有一个挺大的触动。拍《我的影子在奔跑》，我就要想尽一切办法让这个事好像是发生在你身边一样，让你感觉故事里的人和事，就像你的邻居。
大众电影：具体你是怎么做的？
方刚亮：首先是演员，所有演员都是“真人”——不仅仅是非职业演员的概念，“真人”是指所有演员都是从场景里“取来”的。电影里的学校老师就是学校老师扮演的，机场办票的就是机场办票的扮演的。这让我们原来那个负责演员的副导演特别接受不了，他很奇怪，觉得导演你为什么要这么干，不理解。他接受不了，就走了。
大众电影：这些“真人”演员会演戏吗？
方刚亮：这个片子很多东西都不能按照正常轨迹走。为了让这些演员适应，他们的戏都不化装，剧组五个化装师天天在现场聊闲天：他们的戏都不打光，五个灯光师天天在现场打游戏。要让这些演员正常自如地演戏，就不能拿个5k的灯烤他们，一烤就僵掉了；就不能给他们化装，化得让他觉得自己在演戏，你不能把机器支在那里，然后喊预备开始，让他们从这儿往那儿走。除了表现修直幻想世界的那部分戏，所有镜头都没有用三脚架。做所有这一切，就是尽可能将造型手段降到最低，以符合这些演员的拍摄要求。
