2013年，中国城市化人口已经超过50%，那就是说每天有 7亿以上的中国人会在高楼、柏油路和车水马龙中寻找臆想中的安逸生活。而电梯、地铁、游乐场、汽车……这些看似城市生活的舒适保证，却接二连三地爆出了各种意外和事故，城市看似安全，其实是危机四伏。在一份关于大学生的安全意识调查里，只有 17%的人进入一栋楼时会留意安全门和逃生路线，这大致也映射了中国城市的整体状况，拼命追求发展和扩大，却没有相应的自救和生存意识。这也是城市让人不安、恐惧的源头。
这些年来，“城市不安”成为电影、电视、小说的热门题材，说的都是一件事：比起由自然创造的丛林，由人创造的“石灰森林”更危险。说来说去，变数最多的，可不就是人心吗？
惊情城市：抽走了科技，城市就不是城市了
城市看上去总是安全的。但城市里人口密集，彭氏兄弟说，人越多的地方，就有越多的可能性和变数，危机自然增多。
“城市不安全是因为我们依赖了科技，如果有一天我们没有了科技，我们还能生存吗？比如这个电影院，如果没有空调了，还有人来看电影吗，就算是最好的 3D电影，会有人看吗？城市就是科技铺就成的，抽走了科技，城市就不是城市了，连名分都没有了，你说恐怖不恐怖？”某彭说。
原谅记者在重听采访录音时分不清到底是哪一位彭先生在说话。我们的采访约在电影院，这对双胞胎导演此时分别坐在我的左边和右边，他们有个习惯，就是必须轮流回答问题。因为他们说两个人想的事情是一样的，一起回答只会浪费时间。于是一个人在回答问题时，另一个人就在玩手机。记者左转右转了几遍，发现自……
唯独谈及科技的问题，两人第一次有了互动。右边彭说着说着，左边彭忽然插进来提醒我，你的 iPad没电了，我赶紧往下看，安心地发现还有 60%的电。两个导演一起笑起来，在两个平行世界里一起说，“就系咁啰。（就像这样）”在一种近似见鬼的恐慌中，我听见某彭说，不是我们依赖科技，而是环境逼迫我们去依赖，这已经是回不了头了……
我们要对抗的不是外部危机，而是自己。这一刻，没有人是英雄。
彭氏兄弟中的某一位说，他最接近火灾的一次是在曼谷。他住在曼谷的一家酒店，有一天在房里休息，突然听见走廊人声沸腾，意识到可能是火灾。连忙打开门一看，黑烟就卷进来了，他吓得赶紧关了房间门，深呼吸，洗洗脸。恐惧感蔓延全身。等他去露台看怎样逃生时，才发现原来自己住的是二楼，其实没什么危险。
“最恐怖的是，救完火后，我们发现起火的小房间在一层的另一头，而且火很小，并没有多严重。但就这么一点火，就闹了这么大的动静，如果是整层都起火了会怎样？”
对人来说，灾难最大的挑战不是外部的危险，而是怎样克服自己的恐惧感。彭氏兄弟以拍摄鬼片扬名，他们说鬼片和灾难片其实有相同之处，就是讲人的恐惧心态，“看到鬼和看到火，我觉得看到火害怕比过见鬼吧。见鬼你可以大被子盖上头、闭起眼睛，但见到火你要张开眼睛，逃生啊”。
从鬼片到灾难片，彭氏兄弟探索的是人在危机前的恐慌和求生意志，美国灾难片往往会突出个人英雄主义，而彭氏兄弟却说在危险前面人人都是平等的，真实的生存本能会显露原型，我们要对抗的不是外部危机，而是自己。这一刻，没有人是英雄。
“恐惧感来自哪里？”记者问某彭。导演说：“未知啊。知道了就不那么害怕了。”当年彭氏兄弟拍《见鬼》时，约李心洁出来聊。他们问她，你见过鬼吗？李心洁说没见过。然后她想象见鬼的感受，她的样子真的非常非常的害怕，不到 5秒钟他们就敲定她为主角。他们说，还没见到就这样害怕，见到会是什么样子？
存在想象里的危险更加恐怖。
火灾是城市的一大危机。火灾近在咫尺，却又在“有可能发生”和“还未发生”之间。彭氏兄弟说，之所以会选择火灾这个题材来拍 3D电影，是因为 3D技术特别能让观众体验身临现场的感觉。“大部分亲身经历过大火灾的，最后都没有活着出来，所以没有人能体会在里面的感受。现在观众既可以感觉到火场的危险，却又在很安全的位置上。”
虽然对于火灾大家或多或少都有逃生的知识，但彭氏兄弟说，再多的知识，亲身遭遇到火灾时还是不够的。“因为那一刻，你会有情绪，在现场最大问题是恐惧。而且平时就算有机会上课或者接触这一类知识，人也不太认真去听。就像你上飞机，空姐说逃生指南的时候，很多人都不会去听的。所以这是永远不能预防的。”
这样的题材，对观众来说，也跟看鬼片一样，是对身边危机的一种自虐快感和心理安抚。
