束焕最近有点忙，因为希望和他合作的人越来越多。作为《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）的编剧，他和徐峥一样，成为“创造奇迹的人”。圈里的许多投资人、制片人和导演，都期冀着能从束焕这里找到一把“金钥匙”，打开下一道“奇迹之门”。束焕却很淡定，对于他来说，《泰囧》成为首破10亿票房的华语电影，这件事还需要好好消化，等自己想明白再走下一步也不迟。
做喜剧，仿佛是束焕的命运。束焕的父亲是方言喜剧《傻儿师长》和《山城棒棒军》的导演束一德。束焕说，自己能去做喜剧，父亲的影响是最大的。1993年，束焕还未从中央戏剧学院毕业，就有机会进入《我爱我家》的编剧团，他第一次看到梁左的剧本时，就被深深震撼到，“没有舞台提示，只有对话，但是看了之后，就是有画面感，一下子就看到每个角色的状态。”从那以后，束焕从未离开过喜剧。
束焕坦言，现在的他也想写美剧《24小时》那样的“强情节剧”，真正写起来的时候，却有点心虚，因为“自己觉得一场戏不好玩的时候，就很难写下去。我发现自己写了这么多年喜剧，写到自己只能做喜剧了。”
喜剧需要计算，更需要幽默感
大众电影：你选择一直写喜剧，最重要的原因是什么？
束焕：其实我做喜剧，受到的影响主要来自我的父亲。我父亲在西南挺有名的，他以前在重庆电视台，拍了两部方言喜剧，《傻儿师长》和《山城棒棒军》。这么多年，他—直在做喜剧。还有一个原因，以前像我们这种形象的男生，在学校里本来都属于没女孩搭理的类型，你就得凭自己说话有意思，别人才能注意到你。有一次，我们几个喜剧编剧在交流经验的时候，发现大家长得都很难看，我们就觉得，自己写喜剧是这么给逼出来的（大笑）。
大众电影：一个可以创作好的喜剧的人，平时应该是怎样的呢？
束焕：我以前跟王晶聊过，他这个人平时一点幽默感都没有，周星驰也是这样。但是，他们都能做很好的喜剧。王晶就跟我说，喜剧不需要你幽默，这是个技术活，只要你掌握了喜剧的规律，一个特别无聊的人也能写喜剧。他的话我只同意一半，我绝对相信喜剧是有规则，是需要精确计算的，但是，我觉得喜剧也需要一个人内在的幽默感。
大众电影：你觉得，一个好的小说家可以是一个好的编剧吗？
束焕：我觉得编剧是特别专门的职业，我现在就当不了作家，因为我无法适应那种叙述方法了。前几天我在看刘慈欣的科幻小说《三体》，我就想，我有这样的故事，只能把它写成剧本，没法写成小说。我的思维，从十八岁到现在都是编剧的思维。
大众电影：你觉得两者有何不同？
束焕：小说家是全能视角，他可以用第一人称来写作，所有的事情都能通过“我”娓娓道来。而编剧的铁律就是，通过人物的语言和行动去刻画人，不是每部电影都能像《肖申克的救赎》那样，可以有内心独白。而且，我又比较排斥旁白和独白这些手法，所以刻画人物只能通过对白和行为。我们进中戏的时候，老师就告诉我们，不要有什么景物描写，没用：不要有任何心理活动，也没用。这种东西变成纪律之后，你发现自己不能写小说了。但是，话说回来，你是个好作家，不一定是个好编剧。莫言来写剧本，还真不一定好。我也佩服刘震云，又能编剧又能写小说，刘震云把语言文字玩得很成熟，王朔也很好，那都是殿堂级的。
大众电影：一个喜剧编剧一步步成熟起来，是个很艰难的过程吧？
束焕：1999年，凤凰卫视找我做一个栏目剧，叫《老窦一家亲》，窦文涛是主演。我那时才二十六、七岁，一开始只是半个枪手，写了几集之后，我就变成总编剧了。那段时间是特别煎熬的，前一天还没剧本呢，第二天早上九点，演员就要进棚排练，到晚上就要正式拍摄。通常的情况是，我一个人在里面写，全剧组的人都在等着我。我写到什么情节，需要什么道具或者服装，立刻告诉剧组的人，他们就赶着准备好。那段时间，我特别像香港编剧，“飞纸仔”。但是，特别锻炼人。到了2000年，我的这种工作习惯达到顶峰。悉尼奥运会的时候，电视台做了一个情景喜剧，叫《旅“奥”一家人》，主演是郭冬临、文兴宇、徐静蕾这些人。这是时事情景剧，我们剧组就在悉尼当地拍摄。悉尼和北京有时差，每天一大早我把剧本写完，故事都跟当天的赛事有关系，写完他们就去拍。每天我都写到凌晨四五点，我跟酒店里面准备早餐的印度侍者都熟了，我就像幽灵似的在酒店里逛来逛去。那时候的我还年轻，很生猛，真的可以不睡觉写剧本。有时候写到三点钟，才写了两页，而你要写十页纸，再过仨小时天亮了，最后硬扛着写完。后来我发现，编剧不能因为没有状态就不写，第二天就要开拍，那么多大腕等着我，就算剧本写得再臭，别人骂你几句，还是要拍。这个过程当中，你又有时间压力，又有自尊心的压力，慢慢就磨出来了。我觉得那几次做情景喜剧和栏目剧，对自己的提高挺大的。
做《泰囧》的编剧，我不焦虑
大众电影：据说，你也曾经参与《人在囧途》的创作，是这样吗？
束焕：我和刘仪伟做过一稿《人在囧途》的剧本。后来，我们跟投资方出现分歧，就没接着做下去。我们的一个贡献就是，说服投资方启用徐峥和王宝强这个组合。
大众电影：两部“囧途”，一部比一部好，从创作的角度来说，你觉得这次的台前幕后的组合是不是更搭调了呢？
束焕：我做《泰囧》的剧本，一开始就觉得这事做得特顺，或者说我自己心里面不焦虑。一般在这种情况下，这个事基本就成了。虽然写剧本的时候我也特别绞尽脑汁，很辛苦，但是，我脑子里没有那种特别急躁的感觉，因为我特别知道自己在干嘛。
大众电影：你的焦虑是一种什么样的状态？
束焕：焦虑就是说，你在写剧本的时候，发现完全走不通——也可能是主创的理念不合。我们也有很多争吵，关于人物关系，这俩人究竟应该怎么发展，在这个点该分该合，我们有很多争执，但都是技术层面上的差异，没有理念上的差异。我们几个人在大方向上非常统一，我们没有太多情绪上的消耗。
