许多人都知道这个故事。请谭盾写电影配乐，要先回答他的三个问题：是悲剧吗？是武侠吗？是爱情吗？如果不是，这个骡子脾气的湖南汉子就要说，免谈免谈。
所以，这十二年过去，谭盾就写了三部电影音乐，李安导演的《卧虎藏龙》、张艺谋导演的《英雄》、冯小刚导演的《夜宴》。其他的非武侠电影，贾樟柯找过他，李安找过他，都被拒绝了。
他在等，等第四部武侠电影找他来配乐，他也想好了，第四部一定要关于“复活”，他要让前面用过的三种乐器大提琴、小提琴、钢琴起死回生，他要前三次用过的歌者李玟、王菲、张靓颖再聚一堂，他希望马友友、帕尔曼、朗朗重新演奏，他要等到一个圆满的大结局。
他曾是在山里奔跑的野孩子，“有时候在路上遇见一个女子”，“有时候遇见一个稀奇古怪的道士，嘴里吹着火，要去救美女、探人生，觉得自己也要做这种人”，“喜欢读《水浒传》和《封神演义》”，那样的奇遇人生，那样的美女江湖，那样的快意恩仇，交织在一起，在少年谭盾的心中种下了一个武侠梦。他执拗于此，念念不忘。
四个男人和一个女人
谭盾把三部武侠音乐作品比作三把剑，“这三把剑，是李安、张艺谋、冯小刚三个男人的思绪和情结，我把他们生活中的男男女女悲欢离合都融在里面了”。
巧合的是，这三部电影的确是这三个男人在电影上的转折。
李安在“父亲三部曲”后，连拍三部国外题材的电影，《卧虎藏龙》是他转回中国题材并且开拍武侠巨制的一个回归，这部电影也让他收获了第一座奥斯卡小金人。
《英雄》是张艺谋从艺术电影向商业大片的转型，取得了极大的票房成功。
冯小刚拍《夜宴》，是从他熟悉的轻喜剧题材，转向历史正片的一个尝试。
如果说这三个男人是英雄，那美人只有一个，就是章子怡。从《卧虎藏龙》中的玉娇龙，到《英雄》中的如月，再到《夜宴》中的婉后，她总是饰演男人爱慕的对象，一个情欲的化身，又是一个独立的侠女。
这三个电影导演的风格不同，因此诞生的电影不同，谭盾做的配乐也不同。谭盾说：“李安是一个非常博学儒雅的知识分子，配乐的过程我们聊得很深。张艺谋讲话不多，他讲的东西非常伟大宏伟，但是他要的东西是那样的精炼、干净、写意。冯小刚又是另外一种，他先跟你说我不懂你来吧，而事实上他是真懂，每个乐器他都想好了。”
至于《复活》，是谭盾自己的作品，影像仍是未知，但他说，他一定还会找章子怡。
卧虎藏龙
马友友的大提琴是那根羊肋排
音乐特色：把打击乐推到前面，在大提琴中将中国古琴和二胡指法结合进去
在讨论《卧虎藏龙》配乐时，李安本来希望用胡琴伴奏，结果谭盾却找来了大提琴家马友友。李安急了，谭盾是这样向他解释的：“我就跟他做了个比喻，一盘烤羊肉，葱姜蒜椒都是美味，但如果缺了那根羊肋排，谁还会觉得那些东西好吃？而马友友的大提琴，就是串起全局的那根羊肋排。”
英雄
一把关于男女，一把关于大地
音乐特色：帕尔曼小提琴和中国小提琴的相遇
最开始，张艺谋给谭盾讲《英雄》的故事，谭盾就仿佛听到几根很古老的琴弦在一直绵绵不断地哭泣、叹气，很悲壮，也很悠远，他找到了小提琴之父帕尔曼。帕尔曼用的那把琴是现存最贵的小提琴，谭盾想把琴调低八度，可是弦子一松，帕尔曼的眼泪就掉下来了。谭盾只好又找了一把中国的小提琴，换上了丝质的弦，拉出的声音非常悠远。这把小提琴能演奏非常浪漫的东西，比如说男女的情感；而帕尔曼那把未松弦的小提琴则表现对大地的情感，关于命运、自然与国家。
复活一切未知
这是小提琴、大提琴、钢琴三重协奏曲，谭盾希望前三次用过的歌者李玟、王菲、张靓颖再聚一堂，他希望马友友、帕尔曼、郎朗重新演奏，谭盾说：“我的武侠第四部准备跟章子怡合作。怎么合作我不能讲，反正是跟她有关，我全部做完以后，全世界会哗然一片。”
夜宴打击钢琴的孤独
音乐特色：用强烈的打击钢琴营造一种孤独感
做《夜宴》的原声音乐前，冯小刚曾告诉谭盾：“我需要孤独。”谭盾说，你的孤独一定来源于极度的听觉冲击，世界上所有的东西都是由对比而产生的一种律动。他于是决定，用郎朗的打击钢琴来营造这种孤独感。在谭盾眼里，虽然冯小刚的电影总是很热闹，但是“从他的黑色幽默或者笑闹的只言片语中间，都可以感受到他的孤独”，这种孤独又被他转换成了《越人歌》，“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”。
